前两天拜读了某网站帖子关于乌托邦式的作品，读完之后产生的许多共鸣，其实很多设计师在设计创作时都会联想到乌托邦般完美创作，潜意识下利用黄金比例尺码，何谓黄金比例?就是表款时分针的长度基本上都固定是1:1.618，不只是指针也包含他们的表圈宽度，宽度，表耳间距，表径至于表冠直径，表壳厚度等等。

乌托邦

例如以1:1.618的规范黄金比例表款如积家超薄大师，江诗传承，朗格Saxonia，爱彼Jules Audemars, 肖邦超薄L.U.C,伯爵Altiplano,百达Calatrava,宝珀Villeret,雅典Classico,芝柏1966等等等等都是参照黄金比例的正装腕表。

每当设计师提交一些\'反乌托邦设计作品\'时都会经历漫长的冷嘲热讽，那又是为什么呢?因为我们长年累月将所谓黄金比例正装腕表深深的烙印在大脑里，每当细看\'反乌托邦腕表\'时我们总会挑出一些自认为「应该」而没做到的瑕疵，比如说时针末端「应该」要刚刚好切齐时标内缘、表盘日历的「应该」要在的位置，时间刻度「应该」 要的比例，表壳的厚度「应该」的程度，如此类推。

潜移默化的将这些「应该」强加上这些设计上，而另一方面就是钟表配件生产商也会依照\'黄金比例\'来生产配件，时分秒针，表壳，内刻度等等，所以一开始就由不得你挑三拣四和反映最终产品上自然就是\'黄金比例\'了，结合所有「应该」的规范来设计的话，那结果就是每支表都长得一模一样了。

我想这也是为什么Daniel wellington可以突围而出创造惊人销售量…这也是黄金比例设计上的优势…哪怕logo上的字母D翻转而达到对称的比例…
对于集团而言最重要的就是研发周期和成本，在未知市场对\'反乌托邦\'设计款型对大众接受程度和预期销量而投入大量资金是非常不智的，以开模具，研发到最终调整磨合完成研发期少则3-5年，长则6-8年。每一支\'反乌托邦\'设计腕表成功与否很大的程度都归功于品牌CEO强大的抗压能力和前瞻性，比如在1971年石英危机时期当时爱彼CEO Georges Golay的抗压能力，力排众议的推出\'终极反乌托邦设计\'皇家橡树…从表盘，刻度，指针到表圈，表壳，表链…彻底摆脱传统设计方案的表款到如今爱彼CODE1159。

听说元祖版1159烤漆黑,烤漆蓝和烤漆白已经停产…如果对新盘不感兴趣的就赶紧入手初版1159了…

其实我还挺喜欢我的烤漆哑光蓝盘…
从古至今的\'反乌托邦\'作品都不断地在提醒我们一个绝对完美的世界其实很无聊，试想一下所有人的生活，品味到伴侣长像都几乎一模一样，那人生还有意思吗?爱彼CODE1159以开始推出市场到今年改版推出Fume烟熏表盘试着拉近与乌托邦的距离，但我也发现新版的双曲蓝宝石镜面也没元祖版本的\'曲\'了，最重要的还是群众渐渐的接受新\'CODE1159\'这反乌托邦\'设计表款，在各个外国社交媒体也反应出非常正面留言这也给广大的爱彼粉注入了一支强心针。

国外社交媒体也开始接受1159的美…
看着我们爱彼群里Mark总和其他入手1159的前瞻性大神们，凭着敢为天下先也不愿当个平庸之辈。

慢慢的感觉到Mark总为何选1159紫盘…越看越香…越看越皂…吃了吐泡泡…哈哈哈哈哈

没比较就没伤害…